অনুরাগ কাশ্যপের ২০১২ সালের চলচ্চিত্র “গ্যাংস অফ ওয়াসিপুর” এবার প্রথমবারের মতো উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পাচ্ছে। প্রথম ভাগ এখন থিয়েটারে চলছে, আর দ্বিতীয় ভাগ আগামী সপ্তাহে যুক্ত করা হবে। এই সিনেমাটি দেখতে পাওয়া মানে হলো একদম বিশেষ এবং সেরা গ্যাংস্টার চলচ্চিত্রগুলোর একটি দেখার সুযোগ পাওয়া। আধুনিক চলচ্চিত্র সমালোচনায় অতিরিক্ত প্রশংসা অনেক সময় হয়ে থাকে, কিন্তু এখানে এমন কোনো অতিশয় নেই। “গ্যাংস অফ ওয়াসিপুর” সত্যিই এতটাই ভালো, আর শুধু এই সিনেমার জন্যই অনুরাগ কাশ্যপকে চিরকাল একজন সেরা পরিচালক হিসেবে মনে রাখা হবে।
সিনেমাটি শুরু হয় একটি অবিচ্ছিন্ন চার মিনিটের শট দিয়ে, যা শুরু হয় একটি টেলিভিশনের পর্দায় চলা হিন্দি সোপ অপেরা দেখিয়ে, এরপর ধীরে ধীরে ক্যামেরা বেরিয়ে আসে বাইরে রাস্তায়, যেখানে বন্দুকধারী গ্যাংরা এক ব্যক্তিকে খুঁজছে, আর যারা তার সহযোগী হতে পারে তাদের গুলি করছে। তারা তার বাড়ি বোমা মারে। যখন চাপ অত্যন্ত বেড়ে যায়, তখন কাট হয় এবং দর্শক একটু শ্বাস ফেলে। কিন্তু সঙ্গেই সিনেমার উত্তেজনা হারায় না। পরবর্তী পাঁচ ঘণ্টা ধরে সিনেমাটি অবিরাম এগিয়ে যায়, থামে না।
হ্যাঁ, “গ্যাংস অফ ওয়াসিপুর” মোট পাঁচ ঘণ্টারও বেশি দীর্ঘ, তাই প্রায় সব সময় দুই ভাগে দেখানো হয় (লিংকন সেন্টারে একবারে দেখানো হচ্ছে)। এর দৈর্ঘ্য অনেকের কাছে ভীতিকর মনে হতে পারে। তবে এত বড় গল্প বলার আর কোনো সহজ পথ ছিল না, যা ওয়াসিপুরের এক শহরের আট দশকের জীবনকে স্পষ্টভাবে তুলে ধরে, যেখানে সংগঠিত অপরাধ, পুঁজিবাদ এবং স্থানীয় সরকার একে অপরের সঙ্গে জড়িয়ে আছে। এর সঙ্গে যুক্ত আছে প্রতিশোধের অপ্রয়োজনীয়তা, যা তিন প্রজন্ম ধরে চলে এবং সিনেমাটির বিশাল পরিধিতে এর ট্র্যাজিকতা আরও স্পষ্ট হয়।
শুরুতে বর্তমান সময়ের একটি দৃশ্য দেখানো হয়, এরপর গল্প ফিরে যায় ১৯৪১ সালে। গল্পে গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র একটি ন্যারেটরের সাহায্যে ওয়াসিপুরের ইতিহাস তুলে ধরা হয়। ওয়াসিপুর অঞ্চলের একটি প্রধান কয়লা খনি কেন্দ্র এবং এটি কেন্দ্র করে তিন পক্ষের বিরোধ শুরু হয়: শিল্পপতি রমাধীর সিং, যিনি ভারতের স্বাধীনতার পর খনিগুলো নিয়ন্ত্রণ করেন; কুরেশী পরিবার, যারা ঐতিহ্যগতভাবে ওয়াসেপুর নিয়ন্ত্রণ করত; আর শাহিদ খান, একজন খনি শ্রমিক যিনি কুরেশীদের দ্বারা ট্রেন লুট করার অপরাধে নির্বাসিত হন, কিন্তু জাল প্রতিশ্রুতি দিয়ে ফিরে এসে সিংয়ের খনিগুলো চুরি করার চেষ্টা করেন।
এই জটিল দ্বন্দ্ব ও সম্পর্কগুলো ২১শ শতাব্দী পর্যন্ত চলে এবং কখনোই ক্লান্তিকর হয় না। এর সাফল্যের মূল কারণ হলো কাশ্যপ ছোট ছোট গল্পের মাধ্যমে বড় গল্পটি তৈরি করেছেন। সিনেমার প্রায় প্রতিটি চরিত্রের জীবন বড় পর্দার জন্য যথেষ্ট এবং অনেকের নিজস্ব একক সিনেমা বানানো যেতে পারত। কিন্তু কখনো গল্পের ফোকাস ছড়ায় না, বা অপ্রাসঙ্গিক লাগে না। অভিনয় সব জায়গায় দুর্দান্ত, বিশেষ করে খান পরিবারের মাতৃ চরিত্র রিচা চড্ডা এবং দ্বিতীয় ভাগের নায়ক নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকি। তাদের অভিনয় এবং চরিত্রের যাত্রা অতুলনীয়। গল্পের সমন্বয় এত নিখুঁত যে, এটি কপোলা’র প্রথম দুই “গডফাদার” অথবা লিওনের “ওয়ান্স আপন আ টাইম ইন আমেরিকা” এর সঙ্গে তুলনা করা যায়।
চলচ্চিত্র নির্মাণের দিক থেকে কাশ্যপ প্রথম দেখায় সরল মনে হতে পারেন, কারণ সিনেমাটির বেশিরভাগ অংশ বাস্তবধর্মী শৈলীতে নির্মিত। কিন্তু অ্যাকশন দৃশ্যগুলো যত্নসহকারে ব্লক করা, বিশেষ করে দীর্ঘ শটে নেওয়া দৃশ্যগুলো অতুলনীয়। অন্যান্য সিনেমার উল্লেখ যেমন “দ্য গুড, দ্য ব্যাড, অ্যান্ড দ্য অগলি” থেকে ক্লাসিক লাইন “যখন গুলি করতে হয়, তখন করো, কথা বলো না” এই সিনেমায় সংলাপে প্রকাশ পায়। ১৯৯৫ সালের সময়কাল বোঝাতে “দিলওয়ালে দুলহানিয়া লে জায়েঙ্গে” দেখার দৃশ্য ব্যবহার করা হয়েছে।
শেষের দিকে একমাত্র একটি দৃশ্য যেখানে দুইটি গুরুত্বপূর্ণ মৃত্যু হয়, এটি সিনেমার কৃত্রিমতা বোঝাতে বিশেষ শৈলীতে ধরা হয়েছে, যা বলছে এই ধরনের গল্পের শেষ কেবল সিনেমাতেই হয়; বাস্তবে তা চলতেই থাকে, যা ক্যামেরার মাধ্যমেও সূক্ষ্মভাবে প্রকাশ পেয়েছে।
যে কোনো গ্যাংস্টার সিনেমা আলোচনা “গ্যাংস অফ ওয়াসেপুর” উল্লেখ না করে অসম্পূর্ণ থেকে যাবে। আজকের দিনে যখন “এপিক” শব্দের মান কমে গেছে, তখন এটি স্মরণ করিয়ে দেয় আসল অর্থ কী। এটি অনুরাগ কাশ্যপের কিংবদন্তির কক্ষপথে প্রবেশের সাক্ষ্য। এটি একটি হিংস্র, ভয়ে পরিপূর্ণ এবং কিছু অংশে হাস্যরসাত্মক, বিস্ময়কর আকারের শিল্পকর্ম। তবে এটি নতুন নির্মাতাদের নিরুৎসাহিত করবে না। বরং বলবে, ক্যামেরা তুলো, ছবি বানাও। লক্ষ্য ঠিক করো, বড় স্বপ্ন দেখো।